El nacimiento del paparazzi

Si entradas anteriores hemos visto como el cine ha retratado a dos figuras clave de las empresas informativas como los periodistas o los grandes magnates, en esta entrada ponemos atención en unas empresas informativas en concreto: la prensa rosa o revistas del corazón. Es el caso de películas como La Dolce Vita o Historias de Filadelfia, que cuentan con periodistas del corazón como protagonistas.

La Dolce Vita (1960) dirigida por el cineasta italiano Federico Fellini ilustra los años cincuenta en Roma, donde los famosos acuden a fiestas de la burguesía de la época. En mitad de este escenario, Marcello Rubini (interpretado por Marcello Mastronianni), un periodista del corazón, se mueve en busca de noticias. A esto se suma la visita de una actriz, Sylvia (interpretada por Anita Ekberg), Marcello la persigue allá donde va en busca de una gran noticia. 

La película de Fellini ilustra a un reportero de crónicas sociales que quiere dejar su trabajo y convertirse en novelista. A pesar de ello, continúa inmerso en su retrato de los personajes célebres. El ejemplo final es como “utiliza” a Sylvia para continuar entregando noticias.

Paparazzi

Si hay algo por lo que La Dolce Vita es especialmente interesante desde el punto de vista de las empresas informativas es en la creación del personaje de los paparazzi, reporteros que persiguen de forma incansable a famosos. La popularización de este término se entiende por el retrato extenso que hace el filme de Fellini. 

Aunque alejado de la figura del paparazzi, el cine también ha puesto su mirada en otras historias relacionadas con la prensa rosa. En Historias de Filadelfia (The Philadelphia Story, 1940) dirigida por George Cukor, se nos cuenta en clave de comedia romántica como un periodista (interpretado por James Stewart) se cuela en la casa de la protagonista que está a punto de casarse. Una imagen de un periodista que se hace pasar por quién no es con tal de conseguir la exclusiva.